《威尼斯惊魂夜》（A Haunting in Venice）是阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）创作的、以赫尔克里·波洛为主角的演义三部曲中的第三部，在这部演义改编的电影中，主演兼导演肯尼想·布拉纳（Kenneth Branagh）与照相引导（DP）哈里斯·杰姆巴鲁克斯（Haris Zambarloukos）再次互助，二东谈主之前有着丰富的互助劝诫。哈里斯如故前两部演义改编电影的 DP（《东方快车谋杀案》-Murder on the Orient Express和《尼罗河上的惨案》-Death on the Nile）。

主演兼导演肯尼想·布拉纳与照相引导哈里斯·杰姆巴鲁克斯，图源：variety

照相引导哈里斯·杰姆巴鲁克斯。其作品有《巨齿鲨2：山地》《灰密斯》《雷神》《贝尔法斯特》等，图源：IMDb

Collider 的史蒂夫·温特劳布（Steve Weintraub）与杰姆巴鲁克斯磋磨了拍摄本次波洛侦察迷题的特有挑战，以及自他们前次电影互助以来发生的变化。《威尼斯惊魂夜》将不雅众带到二战后的天下，受东谈主尊敬的侦察赫尔克里·波洛（布拉纳饰）如故退休，来到了这座气候如画的意大利城市。在废弃侦破邪恶造孽后，波洛不宁肯地与他的相知、畅销书作家阿里阿德涅·奥利弗（蒂娜·菲-Tina Fey饰）一同插手了一座陈腐闹鬼的宫殿举行的万圣节降神会。

《威尼斯惊魂夜》现场监看，上图为演员蒂娜·菲

这座宫殿由著名的女歌剧陈赞家罗伊娜·德雷克（由凯利·蕾莉-Kelly Reilly 饰）统共。德雷克邀宴宾客们来到破旧的孤儿院，但愿能先见畴昔的灵媒乔伊斯·雷诺兹（杨紫琼饰）或者与她犬子的阴魂通灵。这本该是狂欢的今夜，但庆祝行径被几东谈主中的其中一位凶犯给打断了，但活东谈主还不啻是他们要驰念的独一事情。

杨紫琼（凭借《片晌全天地》得回奥斯卡最好女演员）助阵《威尼斯惊魂夜》

在本次采访中，杰姆巴鲁克斯磋磨了为什么他和布拉纳在他们的第三部波洛电影中聘请了数字拍摄而非胶片，并对克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）实行的电影教条进行了评价。咱们还能了解到布拉纳作为导演在片场的感受，改编克里斯蒂的演义时遭受的挑战，安东尼·多德·曼妥（Anthony Dod Mantle）的冲破性作品（《穷人窟的百万大亨》-Slumdog Millionaire‎），以及与导演本·维特利（Ben Wheatley）沿途拍摄《巨齿鲨2：山地》的是种什么样的体验。

图源：Focus Features

Collider：你拍摄过许多不同的状貌。如若有东谈主之前从未看过你拍摄的任何作品，你会推选他们看的第一部作品是什么？原因是？

哈里斯·杰姆巴鲁克斯：这个问题很好。我认为《贝尔法斯特》（Belfast）是我拍摄的最心爱的电影之一。我会说，不错斟酌从我以为我最优秀的作品开动看，然后再看你心爱的？（笑）

《巨齿鲨》《巨齿鲨2》海报，图源：IMDb

近期我曾和本·维特利评述过《巨齿鲨2：山地》，听起来他玩得很振作。他讲了好多为什么他想和你互助的原因。你在拍摄这部《巨齿鲨》续作时玩得有多振作？

杰姆巴鲁克斯：超等振作。本是又名极度极度出色的电影制作家，他是我想加入这个项指标原因。我一直很心爱他的电影，他是又名着实的电影制作家。和他沿途拍电影很真义。

我很心爱你们制作的这个镜头：从巨齿鲨口腔里面拍摄它行将下口，而东谈主们正被吞进鲨鱼大口的镜头。我让本注释讲了讲你们是怎样作念出这个镜头的。

杰姆巴鲁克斯：是的，这是他的镜头。他很想要在影片中看到这样的镜头。（笑）他很有幽默感。他有很强的营造懦弱感的时期和幽默感。

阿加莎·克里斯蒂演义三部曲《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》《尼罗河上的惨案》主演兼导演肯尼想·布拉纳，图源：variety

你和肯尼想的互助始于2007年的《踪影》（Sleuth）。其时你在拍摄这部电影的时候确定不会料到将来能和他互助九部电影。你是什么时候意志到：噢等等，也许他的确很心爱我来担任 DP 这个岗亭？

杰姆巴鲁克斯：噢不，肯不仅仅对我，他对统共东谈主齐很高亢。他是个高亢的东谈主，是以他不惜啬我方的赞叹，他发自内心肠感谢与他互助的每个部门和互助者，我认为这是极度具有感染力的。肯尼想身上有一种传统的骑士精神。这种精神会想让你作念最棒的我方。在片场，你会只想要待东谈主礼貌，作念事专科，带着神气来责任。这是我从和肯第一次互助所学到的，亦然我和他最近一次互助所学到的。我基本上会把我的每一部电影齐动作是第一部，也动作是终末一部，跟任何导演互助我齐这样想，是不是我曾互助过好屡次的东谈主并不攻击。虽然，跟肯互助，我以为你不可把这种关系视作为理所虽然，而是要成为一个出色的调换者。调换是互助和友谊的最好时势。

与拍摄三部曲中的前两部比较，你在拍摄《威尼斯惊魂夜》时遭受了哪些不同的挑战？

杰姆巴鲁克斯：我以为《威尼斯惊魂夜》这个状貌有个特色，那即是这个故事要愈加亲密。克里斯蒂的演义和故事的一个特色是，在她所糊口和旅行的阿谁年代，旅行是一件少有且爽气的事，是以她基本上是带着她的读者与她沿途巨匠旅行。随后，在那次路径中，当你读到这种故事时，它所作念的仅仅掀开这些感受器。在此次冒险中你嗅觉有些发怵，倏得，她把故事变回了对于东谈主类境况的一个极度基本的对于东谈主的故事。这是一个戏剧性的时刻，一个令东谈主感到心扉宣泄的造孽时刻，你会经验她作品中的这些造孽和惩处。最终你会感到一种心扉宣泄。

我认为对于《威尼斯惊魂夜》这个特定状貌，这个故事的知名度更低，尽管故事的发生地对咱们这个状貌极其攻击，但与其说是为了掀开旅行和开省心态的感受器等，糊口的焕发，不如说这个发生地将一切齐降到了最低水平。你处在战后的一个暗淡时期，一切齐如故……那种焕发根蒂无从谈起。于是它酿成了一个不同类型的故事，酿成了一个与东谈主类境况细巧关联的故事。它之是以酿成一个恐怖故事，是因为所犯下的纰谬是令东谈主难以阐发的可怕纰谬，它萦绕于主角波洛，萦绕于周围的东谈主，最终萦绕于经验过此次悲催和造孽的不雅众。

图源：Disney

三部曲中的前两部使用70毫米胶片拍摄，而这部电影是数字拍摄。能说说为什么这部电影改用数字拍摄吗？

杰姆巴鲁克斯：在波洛的几部电影中，咱们想保留许多照相特征。一个是某种明晰度，另一个是景深感。咱们想要以一种极度暗淡的形势来拍这部电影，刻下来说胶片和数字齐具有局限性，不比800 ASA界限多若干。当你想在低亮环境下用烛光和特定时期的真实布光灯具来拍摄一部电影时，常常，在当年，从《巴里·林登》（Barry Lyndon）期间开动，甚而到当代电影，你齐得依赖速率更快的镜头。通过使用更快的镜头，比如《巴里·林登》里著名的T1光圈或1.4。在大大宗低亮度电影中，景深很浅，这种景深会有所影响，让你在职意时刻只可看到单眼对焦。你要不停在照相机前作念出决定：你要给哪个事物聚焦？

我认为，咱们在之前几部波洛的电影中使用的肖像照相之是以具有亲密感，其中一个原因是咱们的景深比大大宗电影的T4光圈值齐更略微更深少量。莫得《公民凯恩》（Citizen Kane）的景深那么深，但足以聚焦面部偏激特征。是以咱们想用对光有最崇高锐度的大画幅镜头的照相机系统，这即是Sony Venice 2。这些照相元素比胶片vs数字要更攻击——即咱们能在低亮水平下用咱们偏好的景深来拍摄。这即是聘请数字照相机拍摄背后的聘请。

我认为斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）是神，他制作的电影是如斯出色，我老是想：如若他能使用数字照相机，他会用来作念什么？他会接受它如故避之不足？好比诺兰心爱用胶片拍摄一切？当你用数字拍摄时就有了更多聘请。就像你说的，你不错在超低亮环境下用数字拍摄。比如，我想你用了当然烛光来给特定事物布光。

杰姆巴鲁克斯：是的。就像我说的，我以为数字拍摄不仅于此。它还有其他照相属性。我是说，我不可为库布里克发声；他有一种特有的纪律。我认为他以他认为妥当的形势作念了一切。我以为我不想被实刻下只使用一台照相机或一组镜头中。我一直字据项指标需乞降我我方的解读来更换使用的系统和镜头。

在某种进度上，咱们必须感谢安东尼·多德·曼妥，感谢他撑捏统共能拍出亲密故事的照相机。对我来说，他在这一方面作念出了配置，他应当为此受到褒奖，因为他一直在为此奋力，他亦然一位伟大的胶片电影照相师。我认为，如若你像安东尼一样对此如斯闪耀，那么你亦然具有冲破性的，因为你使用的是不同的时势。他在好多方面将电影制作从这种教条中摆脱出来。

你们拍摄了许多实景，然后又去威尼斯拍摄外景。在片场拍摄、随后又去外景拍是种什么体验？你心爱这种，如故宁愿先拍外景再拍内景，如故说二者对你来说相差无几？

杰姆巴鲁克斯：在咱们这个状貌上，因为咱们在某种进度上从故事角度线性拍摄，从早上到下昼，再到晚上，这确乎没什么分辩。故事的大部天职容齐是如期间规则发生的，这和咱们在影棚内的拍摄规则一致。是以我以为，对咱们来说，对肯尼想来说，最攻击的事或者按照时辰规则拍摄。这会让你在某种进度上跟上故事的节拍，而且我想说，它并莫得太地面干与咱们的电影制作。

我是蒂姆·波顿（Tim Burton）的超等粉丝，我想知谈接到他的电话，可能要拍摄一部我很期待的续作是一种什么嗅觉。（2024年的《阴间大法师2》-Beetlejuice 2）

杰姆巴鲁克斯：这是一个我生机的状貌，亦然我很自爱的一个状貌。咱们还没拍完，但但愿咱们能在阿谁状貌也作念出一些卓越的事。是的，我很期待这部作品拍完，是以本年和来岁的万圣节有两部我拍摄的电影值得期待。

没错。对于第一部电影，它的统共事物选择的齐是实拍，这的确很棒，我很意思意思，在你拍摄这部续作之前会重看第一部电影吗？我传奇你们作念的好多事情齐与第一部电影中相通。

杰姆巴鲁克斯：是的，咱们用的齐是机内实拍。这是一大劝诱力。他在这一方面是一个伟大的电影制作家。他是极度有远见又十分古典的电影东谈主。咱们在《威尼斯惊魂夜》中也有好多机内实拍。你在电影中看到的大部天职容齐是机内拍摄。是以，我很享受我拍摄的上两部电影的电影制作的这一方面。我极度享受对实鼓掌段的依赖。我认为，当机内实拍时你能得回不同的演员扮演，而况机内恶果能带来不同的不雅众反馈。这些东西，举例，远比一个事物是胶片拍摄如故数字拍摄要更攻击。我认为，体验的真实性时常是电影制作中最具影响力的方面。

我奢华认可你说的。当我看到一些绿幕拍摄的作品时，不错这样说，它让我以为很出戏。当看到有东谈主站在一栋真实的诞生前，你们为《威尼斯惊魂夜》打造的配景的确很棒，的确增色不少。

出处：Steve Weintraub、Tamera Jones | Collider

编译：Katja | 盖雅翻译小组

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