张艺谋上一部描摹普通匹夫生涯、批判现代中国社会问题的电影是哪部？只怕要回首到1999年的《一个齐不行少》。
改过千年之后，张艺谋拥抱古装巨制和历史怀旧题材，迟缓失去了早期对中国民族性和社会矛盾的机敏念念考。
直到2023年的《坚如磐石》，他才重拾现代践诺题材，但其中展现的官商铩羽生态毕竟跟普通东说念主的生涯有距离。
《第二十条》才简直让东说念主想起张艺谋早期的社会写实作品。环境从农村变成了现代齐市，更加多了故事的亲切闇练感。片中每个东说念主的逆境仿佛就发生在身边，相互交汇映射出现代中国社会的暗面。
名义看，《第二十条》有诸多瑕疵。它贴着笑剧和家庭的标签，但扫数笑剧段落齐像是脚本写好后再强行安插进去，与故事中枢并不完全相融。家庭关切包裹在冰冷焦躁的社会践诺中，少了感动，多了隐痛无奈。
总体看，这是一部让东说念主豪情千里重、堕入深念念的电影。
视觉作风上，这是张艺谋最贫困盘算的片子。过往张艺谋作品即使故事单薄，也不会枯竭视觉创造力，至少能保证基本的视觉享受，但本片的视听谈话险些与电视剧无异。
讲故事方面，影片在多东说念主物多思路之间的调治略显凌乱，尤后来段节律趋于夙昔，张力累积不足，裁汰了振作爆发的感染力。部分场景和台词也过度直白，煽情说教气味浓厚。
相干词，细品影片的故事和东说念主物，就能发现这是继《秋菊打讼事》之后张艺谋对中国社会最机敏的揭露和最真切的反念念。
法律的自制正义在情面世故、职权压制中丧失殆尽，付出代价的惟有秉执良知的好东说念主和底层的遗民。
在中枢主题的抒发上，《第二十条》透起程东说念主深省、冲击东说念主心的力量，是以这仍旧是一部好片，尤其在现代中国的创作环境里，愈加难能难得。
影片所展现的三起案件里，好东说念主齐没取得好箝制。
高中生韩雨辰为消释校园霸凌将霸凌者打伤，但由于贫困解说霸凌的笔据，韩雨辰反而成了承担罪状的东说念主，濒临立案拘留。
公交司机张贵生为保护受到苦闷的女乘客，将利用苦闷的男乘客打伤，却被判定为挑升伤害。
村民王永强因欠印子钱，弥远遭放贷者、村中恶霸刘文经期侮。他的浑家郝秀萍更是被刘文经强奸。为了保护妻女，王永强将刘文经捅成重伤。他被刑拘，濒临死刑。
三起案件中的“行凶者”对他东说念主形成伤害，却齐出于扶弱抑强或自卫，他们的行动多情理被视为正大拒接，但法律齐将他们定性成违纪。
违抗，案件中的恶东说念主利用权势和暴力威慑，抹去恶行笔据，脱逃法律制裁，在与好东说念主的较量中成为班师者。
影片不单展现出善东说念主恶报、恶东说念主善报的说念德倒置，更揭示出背后更茫乎的践诺——说念德倒置在现代中国社会中深广存在。
名义上，这看似是个法律问题。刑法第二十条中写明，因制止积恶侵害行动对侵害者形成损害，属于正大拒接。相干词在践诺判例中，雷同影片里的案件齐会被判为挑升伤害。
法律并未利用自制正义，而是僵化地根据哪一方受伤重、哪一方笔据更宽裕作念出判决。相干词电影想告诉咱们，问题的根源并不在法条或轨制，而是在东说念主。
片中戏份较多的公检法部门东说念主物大齐体现出不当作的习性。面对王永强案激发的舆情，以副查抄长为代表的部分查抄院开辟只但愿尽快告状，根究王永强的法律背负，不想繁重取证解说刘文经对王永强的侵害。
韩雨辰校园霸凌案中的公安也秉执相似立场，拒系数霸凌情况作念更详备的探望取证，只一刀切地将一起背负颓败于韩雨辰。张贵生被判挑升伤害，他不平上访北京，影片主东说念主公、查抄官韩明却出于我方职责的便利，劝服张贵生烧毁上访，剿袭践诺。
全片戏份最多的公安是韩明的姐夫，一个以自我为中心、赧颜苟活、多一事不如省一事的体制混子。
即使是主东说念主公韩明，影片也服从缔造他善于看风使舵、助威夤缘的老油子形象。
在法律界摸爬滚打多年，他想的齐是奈何转正升职，筹谋情面事故，和稀泥平息舆情，对法律的正义和自制一经习气性淡薄。面对女儿遭逢的不公审定，他深谙法律道路走欠亨，必须打东说念主际关系牌寻求撤案。
影片对韩明东说念主物弧的设定是盼望方针后生——法律老油条——良知醒觉，但他的狡滑世故更让东说念主印象真切，反而良知醒觉后，东说念主物失去了鲜美感。
全片公检法主角中，唯独追求正义的惟有查抄官吕玲玲，但比拟她的盼望气味，影片更越过展现她的无奈，被不当作的开辟、共事、公安压制，屡受周折而无力交代。
再来看案件中的坏东说念主们。尽管身处不同层级和机构，他们齐擅用职权倒置法律诟谇。被韩雨辰打伤的霸凌者张科是班里一霸，在他的威慑下，遭霸凌的东说念主和其他同学齐不敢出来作证。
张科爸爸是学校主任，他包庇我方女儿的霸凌行动，要挟韩雨辰一家认错。期侮王永强的刘文经有一个村霸父亲，不但以霸巨擘慑村民们三缄其口，靠聚众包围施压查抄院判王永强死刑，更想敲诈王永强浑家郝秀萍，抹去她被刘文经强奸的笔据。
班级、学校、村子三种机构，规模从小到大，掌权者却齐能凭借职权安适于法律以外为所欲为。更引东说念主深念念的是，空想践诺生涯，雷同的东说念主不但存在，且很难被界说为坏东说念主。
一个习气霸凌同学的高中男生，一个因为我方女儿被打而波折打东说念主者的校主任，一个因女儿被杀而寻求让杀东说念主者偿命的村霸，他们沾污曲直、侵害他东说念主、阐明我方，这么的东说念主和事在社会中过于常见，以致于他们的行动看起来竟齐显得惬心贵当。
相似，韩明、韩明姐夫、副查抄长、韩雨辰淳厚等电影中的中性东说念主物所体现出的狡滑世故，村民、班里同学面对恶行的恇怯千里默、借机营利，在简直生涯中也齐遍地可见。
这些看似幽微的劣根性组成了社会问题的根源。当大大齐东说念主齐习气性地掩盖背负，淡薄法律，当情面事故代替了法治，社会的自制正义从何而来？
影片末段展现，扫数案件齐取得了自制处理，霸凌者和霸权者被绳之以法，正义得以伸张。
相干词，当郝秀萍必须以跳楼来寻求长进，当张贵生迎来不幸结局，当吕玲玲挫败失落黔驴之技，当韩明父子必须看着李茂娟走进督察所，自制正义的结局还有些许信服力？
纵不雅全片，露出问题的部分展现得浓墨重彩，惩处问题的部分则是跑马观花。国法的懈怠、社会的暗面简直着实，盼望的班师、正义的伸张却更像是天子的新衣，引东说念主生疑。
从一众明星演员的上演施展上，也能看出影片对讪笑批判的侧重。雷喜讯、张译、范伟、陈明昊、蒋奇明上演的变装或狡滑，或恇怯，或自利，或雕悍，他们的施展齐鸿章钜字，能官能民。赵丽颖、刘耀文和杨皓宇在有限的戏份里也将闹心、颤抖、倔强演得引东说念主共识。
比拟之下，高叶和马丽的上演有过之而无不足，作念戏陈迹较重。这种上演效率的各异更多源于剧作对变装的定位。
塑造出彩的变装不是越过了东说念主物的弱势和恶面，即是国法不公的受害者。比拟之下，正义使臣和笑剧制造者的变装功能性过强，趋于平面单薄，令上演难显天真。
以露出、讪笑、批判为侧要点，创作家抒发了立场，发出了降低：当作一个生涯在现代中国的东说念主，是更容易确信盼望方针的存在、国法的自制、正义的伸张，照旧当权者的得宠、弱势者的失势、情面事故对法律的碾压？
看完《第二十条》，只怕大齐东说念主齐会感到如鲠在喉，堕入对中国社会践诺的真切反念念。
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