杨早 中国社科院文体所盘算员

广州东谈主把出外逛荡、消遣叫作“蒲”，有点接近于泡酒吧的“泡”字的事理。若讲上世纪80年代广州东谈主的“蒲”，有一个“空间”无论若何也绕不外去，那等于“音乐茶座”。

1980年足下，广州东方宾馆开办了寰宇第一个音乐茶座，茶座伊始是为了理睬外宾，其后便通达为面向整体市民的时事。买上一张票，东谈主们便不错进门坐下，一边喝茶吃点心，一边观赏舞台上乐手们的扮演。与适宜的晚会上演不同，这里的舞台被一个个茶座包围，演员与不雅众近在目前，扮演的互动性与感染力便大大增强，茶座中常见来宾们忻悦、敲茶杯，以致站在桌子上呼吁“安可”（返场）。

茶座演奏的音乐多冠以“轻音乐”之名，但身处现场，看着幻化莫测的镭射光、全场奔跳的歌手及伴舞，听着跳动一百分贝的乐声，你很难将这个场景和“轻”字关联起来——它已被架空为代表欣忭与刺激的“劲”字，后生东谈主讲“唔劲唔听”，所言极是。

追寻散逸，鼎沸变化，渴慕冲破，豪放是“劲”字与“蒲”字背后的深层情态，也正是80年代期间精神特征之一。正因如斯，尽管频繁遭受品评申斥，但音乐茶座仍在广东各地如浩如烟海般扩张滋长。1983年，广东全省已有约150间音乐茶座，广州独占70余间，座位达15000多个，跳动那时广州悉数剧场的座位总额。

插足90年代后，音乐茶座安宁没落，被歌舞厅与“卡拉OK”替代。如今仅剩的几家音乐茶座中，台上台下多是中老年东谈主的身影，维执的装修张扬着那时属于他们的前锋，而这个期间的年青东谈主，又在新的场地持续“蒲”。

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